每日經濟新聞 2024-04-03 23:08:39
【開欄語】
“大模界”是每日經濟新聞推出一檔專注生成式AI與大模型技術的前沿科技報道欄目。
在這里，我們將聚焦生成式AI技術浪潮，展現從文字、圖像、音頻、視頻的大模型如何編織數字化世界。
在這里，我們將解碼、評測國內外各類大模型，探究它們如何成為變革各行各業的重要力量。
在這里，我們將關注AIGC行業發展，聯手行業領軍人物和頂尖專家，共同揭示最新產品創新和技術突破，前瞻未來發展趨勢。
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每經記者 杜蔚 溫夢華 每經編輯 楊夏
上世紀90年代以來，隨著互聯網和數字技術的興起，《數字千年版權法案》等版權保護法案開啟了現代數字音樂版權保護的序幕。而當AI技術浪潮來襲，全球音樂人也遇到了新的版權難題。
“我們呼吁，AI開發者、科技公司、平臺和數字音樂服務商停止使人工智能（AI）侵犯及貶低人類藝術家的權利！”4月2日，比莉·艾利什（Billie Eilish）、妮琪·米娜（Nicki Minaj）等超過200位國際知名音樂人聯合發布的一封反抗AI的公開信引發關注。他們中不乏享譽樂壇的巨匠，有人拿過格萊美獎，還有人捧回過奧斯卡小金人。
這封聯名信如同一個個有力的音符，迅速在全球音樂界激起漣漪。“海外音樂人之所以站出來反抗AI，并非無的放矢。”深耕音樂創作領域多年的好事文化工作室創始人武婧在接受《每日經濟新聞》記者采訪時指出，如果是以犧牲和侵犯創作鏈條上的音樂人的合法權益、破壞音樂生態系統來作為代價，站在從業者角度，肯定是不能接受的。“但凡事都存在兩面性，不斷被數據馴化的AI，也可以幫助從業者找到一些最優方案。”
多位受訪者向記者指出，當下在中國市場也充斥著越來越多使用音樂人的歌曲、歌手的聲音來訓練，讓AI作曲、AI翻唱的產品。正如，AI王心凌唱《套馬桿》、AI孫燕姿唱《七里香》一般。
這場海外音樂人率先爆發的AI抗議，引發了眾人的思考，什么才是AI動不到的“蛋糕”？在全面擁抱AI的時代，音樂人又該如何保持自身的獨特性？
“停止貶低音樂價值”，此番超200名音樂家的聯名信，足以見得AI在音樂圈掀起的地震。
《每日經濟新聞》記者注意到，在上述聯名致信的藝術家中，不乏多位格萊美獎提名或獲得者；也有不少聯名致信的藝術家是環球音樂等著名音樂廠牌的合作方。例如，比莉·艾利什為電影《芭比》演唱的主題曲《What Was I Made For?》獲得第66屆格萊美獎年度歌曲、第96屆奧斯卡金像獎最佳原創歌曲等。
在上述眾多知名音樂人看來，負責任地使用這一技術，AI具有的巨大潛力會增進人類創造力，推動行業發展。但不幸的是，他們日漸發現，一些平臺和開發者正在使用AI去損害創造力并削弱藝術家、詞曲作者、音樂家和版權所有者的利益。
“不負責任地使用AI，就會對我們的隱私保護、人格身份、音樂創作和我們的生計構成巨大威脅。一些最大和最強的公司，未經許可，使用我們的作品來訓練AI模型……對于許多努力維持生計的音樂家、藝術家和詞曲作者來說，這將是災難性的。”上述音樂人在公開信中如是說。
音樂人們擔心，如果不加以控制，AI可能會成為一場行業的滑坡起點，將整個行業推向一個低標準的深淵，因此必須防止AI的掠奪性使用。
事實上，無論是國內還是國外，用歌手的聲音來訓練AI，隨后讓AI來翻唱歌曲，早已屢見不鮮。
去年，“AI孫燕姿”一度爆火，五花八門的相關視頻讓人眼花繚亂，其中，AI孫燕姿翻唱的《發如雪》《愛在西元前》不少視頻播放量超百萬。隨后，被“創作”的其他AI歌手也如雨后春筍般相繼出現，例如AI周杰倫、AI林俊杰、AI許嵩等。
“現在各大平臺上的‘音樂裁縫’不少，他們和AI創作的東西，頗具迷惑性，普通聽眾很難分辨。”一位音樂行業人士向《每日經濟新聞》記者表示，泛濫的AI“聲音”開始逐漸“稀釋”音樂人的收益。
武婧的團隊有百余人，長期從事音樂創作，目前工作室已有6000余首作品，在業內小有名氣。她告訴記者，“現在音樂創作門檻很低，音樂從藝術作品逐漸變為了娛樂工具”。
“AI的優勢在于高效、便捷、精準，前提是支持的數據模型足夠健全和龐大。”武婧認為，AI創作的初衷是好的，但倘若一個音樂作品的誕生，只是為了上述三點，那么創作人“可能就不再是抱著做藝術品的心態來創作音樂了”。
多位受訪者向記者指出，馴化AI的方式是現在業內最棘手，也是最有爭議的問題。“如果是以犧牲和侵犯創作鏈條上的音樂產業人的合法權益，破壞音樂生態系統來作為代價，站在從業者角度，肯定是不能接受的，畢竟創作者在保護相關權益的道路上已經很難了。”武婧表示。
所幸的是，就目前而言，業內人士認為，短視頻上的AI作品，對熱歌沖擊更大，但對于靠藝術性和品質性取勝的歌曲來說，尚未形成過分的擔憂。
“作為音樂創作者，難道我們不想堅持自己特有的音樂風格么？難道不想做更有品質更發人深省的音樂作品嗎？”武婧向記者直言，絕大部分從業者會更愿意堅持做藝術化的作品，“畢竟創作者都懷有一顆創作的初心。但現實又來了，如何平衡音樂作品的藝術價值和商業價值？單做音樂創作者或者是音樂商人，可能都不能給出最佳方案。但不斷被數據馴化的AI，或許能幫從業者找到最優方案”。
而今，AI作曲、AI翻唱猶如打開了潘多拉盒子一般，日益“盛行”后，讓原創音樂、歌曲背后的持有者苦不堪言。
作為全球最大音樂版權方，環球音樂集團（以下簡稱環球音樂）掌握著樂壇熱門音樂版權的大半江山，它也是受到AI之擾的“重災區”。環球音樂執行副總裁兼首席數字官邁克爾·納什（Chief Digital Officer）認為，AI是會掠奪的危險新事物。
《每日經濟新聞》記者從環球音樂方面獲悉，此次海外超200名簽署反抗AI公開信的音樂中，比莉·艾利什、妮琪·米娜、凱蒂·佩里（Katy Perry）等多位著名音樂人均與環球音樂有合作。
記者還了解到，早在2023年3月，環球音樂就通過郵件敦促包括Spotify和蘋果（Apple）在內的流媒體平臺，應切斷開發者使用其音樂來訓練AI的途徑，防止人工智能服務從其受版權保護的歌曲中抓取旋律和歌詞。同年4月，環球音樂方面稱：“我們對我們的藝術家負有道德和商業責任，要努力防止未經授權使用他們的音樂，并阻止平臺吸收侵犯藝術家和其他創作者權利的內容。”
盡管邁克爾·納什認可AI能幫助藝術家分析全球不同市場的受眾，優化音頻制作中的技術參數，提高年代久遠的音樂作品的收聽體驗；并坦言，環球音樂也在擁抱AI，“目前我們已經擁有了三項人工智能專利，其應用場景并非關注于音樂創作，而是更重視在當下的參與型經濟中，如何幫助藝術家擴大受眾群并更好地維系用戶”。
但邁克爾·納什堅決反對，AI非法下載音樂或從流媒體平臺翻錄歌曲。“因為這意味著侵權，而一旦侵權，版權所有者就可以拒絕給予訓練AI的許可，這種行為也違反了平臺的服務條款。”
由AI引發的矛盾，也讓版權方與平臺劍拔弩張，環球音樂甚至不惜為此與TikTok“撕破臉”。2024年2月初，環球音樂從TikTok下架約300萬首擁有錄音版權的歌曲后，3月1日，環球音樂版權管理集團也從TikTok上下架了近400萬首歌曲。自此，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）、賈斯汀·比伯（Justin Bieber）等藝人作品在TikTok上徹底刪除。
在談及為何不與TikTok續約時，環球音樂方面表示，其中一個主要原因是，TikTok允許其平臺充斥著由AI生成的錄音，并且還在開發工具用來支持、推廣并鼓勵在平臺上進行AI音樂創作，“隨后還要求一項合同權利，該權利將允許這些內容大量稀釋人類藝術家的版稅池，這種做法無疑是在支持用AI取代藝術家。”
站在從業者的角度，武婧則認為，身處AI時代，以后對音樂人的招聘信息可能會要求熟練掌握各種AI軟件，“但同時，經典永遠不會落伍，音樂人得具備做出一首經典作品的能力”。
在武婧看來，AI目前還是根據人的意志來馴化的，“最終能滲透到產業的多少只是時間問題，具體要看拐點在哪了”。
封面圖片來源：每經記者 蘭素英 攝
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